La première recherche obstinée  de l'artiste, avant même que le tigre ne s'impose comme son seul et unique sujet, est l'approche dans toutes ses dimensions chimiques et esthétiques  de la richesse chromatique. Il travaillera d'ailleurs pendant huit ans au laboratoire technique de l'Académie.

Aujourd'hui encore, il vous parle en poète, en historien, en chimiste,  du "cinnober rouge" par exemple, un minéral extrait dans le sud de l'Espagne et que l'on transforme en pigment.

Car ce qui est vrai pour chaque couleur, l'est plus encore  pour le rouge. A sa symbolique, le peintre ajoute "une double symbolique  qui dépend de sa luminosité".

"La couleur claire est franche ,brillante et extravertie. Elle appartient au jour. Elle est fraîche et pousse à l'action en projetant sa lumière sur le monde, tel un grand et invincible soleil. Elle attire.." . "La couleur foncée est lourde au contraire, elle est nocturne, secrète et plutôt introvertie. Elle est le symbole du mystère de la vie. Elle avertit, retient..."

Toute la magie de l'univers du peintre tient dans cette rencontre entre un sujet, le tigre et une palette d'une diversité et d'une subtilité extraordinaire.

L'artiste recherche la  puissance expressive des couleurs sur tous les supports, sur tous les formats. Mais lorsque ses toiles atteignent la dimension démesurée des triptiques présentés par la galerie Jorgen Ostergaard à Art Copenhague elles jaillisent à la fois lumineuses et accusatrices.

Depuis quatre ans le peintre mène un travail de transposition en images de l'univers des Fables de Jean La Fontaine qui a donné lieu à la réalisation de centaines de peintures sur papier.  De l'oeuvre du poète français du XVIIe au monde fabuleux de Uffe Christoffersen, il n'y a aucune distance . La verdeur de la critique, la fraicheur de la morale sont intactes. On les retrouve ciselées, cristallisées dans ses très grandes toiles représentant des têtes de tigres à la gueule ouverte.