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Rapprochement fortuit de deux événements qui souligne la distance d'une manche qui sépare la Grande Bretagne de la France.
Jake and Dinos Chapman à la Tate - Liverpool du 15 décembre 2006 au 4 mars 2007
Hergé au Centre Georges Pompidou - Paris du 20 décembre 2006 au 9 février 2007 |
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Les frères Dinos (44 ans) et Jake (39 ans) Chapman font partie des fameux YBAs. La guerre, le sexe, le capitalisme sont les thèmes récurrents de leur travail et on les retrouve tous à la rétrospective que leur consacre la Tate Liverpool. Les Zygotic accelerations sont des mannequins d'enfants assemblés et pourvus d'organes génitaux placés au hasard. Les malheurs de la guerre se lisent à travers l'influence de Goya, qui les a poussés à reconstituer de petits personnages en relief (1993), inspirés de ses gravures. Leur fascination pour l'artiste espagnol les a conduit à le piller sans vergogne, les Chapman dessinèrent en surimpression sur les gravures originales du maître espagnol… Hell, constitué de paysages avec des centaines de figurines représentant des tortionnaires a brûlé en 2005 dans l'incendie du dépôt de Saatchi. Les deux frères travaillent actuellement à la reconstitution de ce "panorama". Ils préparent, également dans le secret, une installation qui sera dévoilée à la Tate Britain en janvier. Avec les Chapman, il ne peut y avoir que des surprises. Jake and Dinos Chapman, Bad Art for Bad People à la Tate Liverpool, du 15 décembre 2006 au 4 mars 2007 |
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L' exposition Hergé, organisée conjointement par le Centre Pompidou et la Fondation Hergé, est conçue en deux parties : la vie et l'oeuvre d'Hergé de façon chronologique et une approche thématique de son travail. Il aurait eu 100 ans en 2007. A 20 ans, en 1928, il crée Tintin. Un parcours de trente années donc durant lequel il multiplie les clins d'oeil à l'histoire et qui s'achève avec les années 60 et l'apothéose. Tintin est célèbre dans le monde entier, Hergé reçoit de nombreux prix. C'est aussi à ce moment là que Hergé découvre l'art abstrait. Il devient mécène et collectionne la peinture. Mais ça, c'est une autre histoire ! Hergé au Centre Pompidou du 20 décembre 2006 au 9 février 2007 |
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voir aussi : le guide de l'exposition de la Tate Liverpool, le site du Centre Pompidou |
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mise en service Le 16 décembre |
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Le nouveau tramway parisien qui parcourt le boulevard des Maréchaux , sur une longueur de près de 9 kilomètres a été l’occasion de passer des commandes publiques d’une ampleur inconnue depuis plus de vingt ans. Neuf installations ponctuent le tracé : une cabine té léphonique imaginée par Frank Gehry, où Sophie Calle répond au combiné ; une micro-architecture de Dan Graham ; une installation d’Angela Bulloch sur la façade de brique de l’Institut de puériculture ; une animation de Peter Kögler sur le pont de Vanves (doublée, un peu plus loin, d'un espace pour skaters du même artiste) ; un « bassin aérien » de Claude Lévêque ; des bancs de Boltanski distillant des confidences amoureuses dans le parc de Montsouris ; des palmiers plantés par Bertrand Lavier. Et, pour f inir, un totem de Didier Fiuza-Faustino, haut de 17 mètres. |
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Sophie Calle prête sa voix à un projet signé par l'architecte du musée Guggenheim de Bilbao, Frank Gehry qui réalise une sculpture métallique évoquant un bouquet de pétales qui trône au milieu du pont du Garigliano (Paris 15e). A l'intérieur, un téléphone... peut-être au bout du fil, Sophie Calle, qui s'est engagée à appeler pendant trois ans « plusieurs fois par semaine mais de manière aléatoire ». L'échange avec les inconnus qui décrocheront pourra durer « huit secondes ou quatre heures », suivant le hasard ou l'humeur du moment. |
| en savoir plus : le site du tramway |
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REVUE D'IMAGES (*) Libre, gratuit. |
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Free* est une revue composée exclusivement d’images d’artistes publiées en pleine page. Chaque image est parrainée par un "annonceur-mécène". (16 pages quadri, format plié à la française 30X38 cm, non agraphé, papier Furioso 115gr.)
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contact :
WINTER 06-07 |
| voir aussi : le site de zai-batsu |
"Une initiative comme Free* s’oppose aux tentatives de faire rentrer
de force la production intellectuelle dans un régime de la rareté artificielle." Stephen Wright n'ignore pas la dimension utopique du propos aux oreilles de certains. Pourtant qu'on
l'admette ou non, images et informations circulent en grande liberté aujourd'hui.