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Ecole de New-York , Expressionnisme Abstrait, oeuvres sur papier
jusqu'au 5 mars MAMAC de Nice Galerie Contemporaine du Musée |
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Collage de Motherwell |
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Les oeuvres sur papier de l'Ecole de New-York
Exposées depuis le 8 décembre au MAMAC de Nice
Il y avait peu de monde le 31 décembre 2005 dans la galerie contemporaine du MAMAC de Nice mis à part quelques "aficionados" éblouis et pourtant les ruelles du vieux Nice à quelques mètres de là regorgeaient de badauds.
Il y avait peu de monde en 1943 autour de lui lorsque Baziotes expérimentait l'automatisme surréaliste et pourtant la peinture gestuelle est encore là.
Il y avait cependant quelques personnes en 1934 pour la première exposition de Gottlieb. En 1935, ils étaient dix parmi lesquels Marc Rothko à fonder l'Expressionnisme Abstrait.
Aujourd'hui on se souvient de Hans Hofmann qui rencontra Picasso, Braque, Brancusi et Miro. Des toiles blanches et noires de Kline ...
Mais ce jour là à Nice, on visita l'exposition et on s'arrêta devant un superbe pastel et fusain sur papier de De Kooning, des dessins, petites huiles, acryliques, collages de Motherwell plusieurs monotypes de Pollock, d'énigmatiques Dancers de Pouset-Dart. Et puis défilaient des papiers de Rothko, des encres de David Smith. On découvrit des petits formats de Tworkov...
Il s'agissait d'une exposition intimiste, d'oeuvres essentiellement modestes par leur taille et fragiles par leur support.
Mais l'ensemble reflétait la vivacité d'un courant qui remua les consciences et imprima sa marque dans l'histoire de la peinture en décentrant les arts plastiques du XXème siècle de l'Europe vers l'Amérique.
Cette exposition qui durera jusqu'au 5 mars en témoigne magnifiquement.
Pierre Givodan |
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voir aussi : notre Feuillée de janvier 2006, le site du MAMAC de Nice |
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Sud Est : expositions
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Superflux 2005
Quartier de la Guillotière
Lyon 7ème arrondissement
du 8 au 10 décembre – de 18 h à 23 h
le 10 décembre jusqu’à minuit. |
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Superflux 2004 |
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Poubelles lumineuses Superflux 2004 |
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Les idées les plus simples sont les plus lumineuses, ainsi le parcours lumineux pluridisciplinaire dans un quartier cosmopolite et en recronstruction , le quartier de la Guillotière à Lyon…
Superflux est l’occasion de multiples rencontres et échanges favorisés par l'exigence artistique de la programmation qui encourage les expressions dérivées du design et le goût de l'expérimentation, de l' innovation.
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Galerie Roger Tator 36, rue D'Anvers 69007 Lyon |
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voir aussi : le site de la galerie Roger Tator, la programmation Fête des Lumières - 7ème arrondissement |
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Nerf de boeuf et verres brisés
Derniers jours Depuis le 10 septembre jusqu'au 12 novembre
Galerie Métropolis - Lyon |
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L'œil de Dieu L'œil de dieu hypnotise les dévots, interroge les jeunes nouveaux. L'énergie part d'en bas jusqu'en haut et va toucher les yeux, le cœur et le cerveau. Technique mixte sur papier et verre, 2005 44 X 80 cm |
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Verre violent. Violence latente, violence sacrificielle, sacrifices à la déesse, déesse protégée, d'Ishtar ou d'autre part je ne sais plus. Prêtres, bergers, serpents, chevaux, petits chevaux. Technique mixte sur papier et verre, 2005 44 X 80 cm |
LES TABLEAUX DE VERRES BRISÉSRobert COMBAS met sa peinture à distance derrière une vitre. Il brise le verre. Transgression. Les impacts composent de nouvelles formes. Robert COMBAS les rassemble dans de nouveaux espaces. Robert COMBAS éclate les limites du genre. Les dogmes sont balayés. Le verre de protection devient représentation. Le "sous verre" classiquement réservé aux reproductions est une œuvre magique. La peinture est partout : sur l'image, sur les fragments brisés, sur les vitres intactes, sur les cadres... Les figures se mélangent dans les profondeurs multipliées du support. LES TABLEAUX SOUS VERRE
Des travaux à l'atelier Robert COMBAS traite ces objets comme quatre toiles sur châssis format paysage. La peinture recouvre le verre. Les fixations originelles font fonction de cadre. Pour transformer le spectateur en voyeur, Robert COMBAS peint derrière la vitre, sous le verre. Les tableaux sont de vraies fenêtres. On regarde la peinture à travers la transparence du verre comme on regarde le monde derrière ses carreaux. Les scènes sont de l'autre coté sous la surface du tableau. C'est l'envers de la peinture de Robert COMBAS qui devient l'endroit. Véritable vertige de virtuosité. LE TABLEAU NOIRUne seule peinture sans verre. Une peinture presque toute noire. On ne la lit qu'a travers les différences de brillance et de volume du trait. La peinture est une affaire d'iconographie. Un tableau noir reste un paradoxe. Dans cette exposition, les rites formels de la peinture volent en éclats : vitres brisées, transgressions, éclatements, recollages, fragmentations de la figure. On trouve pêle-mêle les questions d'iconographies, de support, de sacré,de grotesque, d'image de la vie réelle. Robert COMBAS dans un geste brise et rassemble. il nous montre ses nouveaux décors pour regarder l'histoire du monde. Marie Guilhot Voyant |
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Galerie Matropolis
19, rue Auguste Comte
Tél. rép. 04 78 42 23 37 |
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Pour tous renseignements rédactionnel vidéo publicité e.mailing (0)6 21 16 98 01 (0)6 21 16 98 01 |
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Responsable de la publication : Catherine Plassart contact@artpointfrance.org - Chroniques régulières de : Pierre Givodan et Frédéric-Charles Baitinger. Date de création du Web Magazine Art Point France Info 16-06-2005 .